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藝術市場的“灰色地帶”中發生著什么?

來源:網絡整理 人氣:次瀏覽 發布時間:2020-05-01

在《藝術與全球經濟》(Art and the Global Economy)一書中,舊金山大學(University of San Francisco)教授約翰·扎羅貝爾(John Zarobell)探討了“藝術世界如何在過去一代人的時間里發展成為全球經濟,以及這對藝術家、交易商、策展人、文化管理者、教育工作者和公眾意味著什么”。扎羅貝爾還探索了全球藝術市場中不公開的方面,他稱之為“邊緣藝術市場”。在接下來的摘錄中,他解釋了非正規經濟(幾乎所有行業都有其一席之地)如何與藝術市場臺面上的行為發生交叉,形成了一些人所說的“灰色市場”。

1973年,基思·哈特(Keith Hart)首次使用“非正規經濟”(informal economy)一詞來描述發展中國家中某些“新發明”的經濟方式,以便在幾乎沒有“常規”就業機會的世界中生存。從那時起,這個詞就被用來形容那些在全球經濟中沒有穩定經濟基礎的人,為了生計而進行的自下而上的努力。

“非正規經濟”常用來指未經記錄,未征稅,不受監管,游走在法律邊緣的交易。這也被稱為“灰色市場”,但與非法的“黑市”有明顯的區分。

OECD(經濟合作與發展組織)2009年的一份報告稱,全球一半的員工受雇于非正規部門,預計到2020年,這一數字將升至三分之二。但是,這份統計可能忽略了經濟中正規領域和非正規領域的交叉部分——因為不可能將這兩個領域完全分開。

在評估全球藝術品市場的規模和性質時,非正規經濟正成為越來越重要的一個部分??紤]到目前投資藝術品的高凈值人士所采用的離岸金融機制,往往就連臺面上的藝術品經銷商們都很難確定通過藝術品而轉移的資金是否“干凈”。藝術家也是一個不受限制的勞動力資源的完美典范,很多藝術家在沒有正式合同和納稅的情況下委托、甚至賣掉藝術品,游走在法律邊緣。

藝術世界的非正規角落

當談起藝術市場時,大多數業內人士通常會首先考慮紐約、倫敦或香港的國際拍賣行、畫廊或經紀人,但固然沒錯,卻不是藝術品市場的全貌。例如,克萊爾·麥克安德魯(Clare McAndrew)在2019年《巴塞爾市場報告》中認為,已統計的藝術品市場規模與實際市場規模之間存在相當大的差距。

這種差距既包括獨立藝術家自主銷售,或在小型藝博會上得到的收入,也有中國大芬村等生產古典大師和印象派繪畫的繪畫復制品的工廠的一份。人們很容易認為,這類活動對藝術品主流市場而言是微不足道的,但是問題仍然存在:這部分藝術經濟的規模有多大?是7%還是44% ?

塞尚《玩紙牌的人》1890-1895年作

黑白經濟的融合是藝術品市場日益重要的問題,卻很少有評論者關注這個問題。據報道稱,在2011年,塞尚《玩紙牌的人》以2.5億美元的價格私下出售給卡塔爾王室,這筆交易是否需要繳納銷售稅?如果是,向哪個國家/地區繳?這幅畫是賣方直接寄給買方的,還是通過自由港交易的?經紀人得到的傭金是多少?是否有中間人從與各方的聯系中獲利?如果是,他們是否為此收入繳納所得稅,還是將其轉移給離岸公司或信托公司?

沒有人會在公開場合回答這些問題,所以公眾永遠不會知道。但關鍵是,全球藝術品市場受到的監管很少,因此即使在這種“合法”銷售的情況下,也無法評估這些交易的非正規部分的規模??紤]到離岸金融機制的存在,有足夠的方法來規避國家監管,以至于許多正規交易似乎都有一條非正規的尾巴。

向來對揭露隱秘很感興趣的記者(和學者),往往傾向于暗示這類交易之所以隱秘操作,正因為它存在違法的可能性。但是非正規經濟與非法經濟不同,就像沒有個人或企業愿意牽涉到黑市交易,或是與來源不明的藝術品扯上關系。

藝術品銷售者要遵守一定的規范和行為準則。然而,藝術市場的交易是在一個監管寬容和容易套利的網絡中進行的。因此,貨幣和金融服務的非正規市場,是與藝術市場攜手并進的。

藝術界的“禮物經濟”

在藝術世界中,很少有比“禮物經濟”更明顯的非正規經濟案例,在某些情況下,禮物經濟更像是一種貪污經濟。

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